Poesia, pensamientos y reflexiones.

El desván del poeta.

"Claro de luna" (Soneto Isabelino)

Vestida de princesa en un concierto
conocí tu cariño y te deseé.
Por fin supo mi alma que era cierto
el amor que en tus ojos vislumbré.


Acompañados del "Claro de luna",
que Beethoven compuso con amor,
nos juramos promesas de fortuna
y el crisol del placer borró el pudor.


Éramos dos chiquillos alocados
que ansiaban desgranar el verbo amar.
Tus ojos contemplaban descarados
las ofrendas que anhelaban besar.


Y así surgió el amor, sin esperarlo.
Y así pervive hogaño por cuidarlo.

Maria Oreto Martínez Sanchis

D.R.A.

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Comentario por Maria Oreto Martínez Sanchis el agosto 12, 2018 a las 8:07pm

Gracias, Enrique, por tu presencia.  Feliz tarde.

Comentario por Enrique Nieto Rubio el agosto 12, 2018 a las 7:43pm

precioso soneto te felicito amiga . 

Comentario por rafael Mérida Cruz-Lascano el agosto 8, 2018 a las 6:23pm

Efectivamente, así es.  El análisis de  " Higinio Barría Á "  ya toma en cuenta la diversidad de culturas aunque se basa en el criterio hispano. Y muy acertadamente,  que agradecemos quienes escribimos en castellano, indica:

...  Cualquier desviación por parte del poeta respecto de la base rítmica será aceptada en la medida en que no llegue a borrar totalmente dicha base. Son este tipo de desviaciones lo que constituye el principal medio de expresión rítmica a disposición del poeta.

Congratulaciones. 

Comentario por Maria Oreto Martínez Sanchis el agosto 8, 2018 a las 5:37pm

Mi muy querido amigo Rafael:

Veo que usted ha copiado la explicación sobre el soneto inglés que ofrece Internet, sin tener en cuenta que se trata de lenguas diferentes, el inglés y el español. El primero contiene un número elevado de palabras más breves que el castellano y, por ello, no es de extrañar que contenga cuatro o cinco pies. 

Le invito a leer el poema Sequía, de José Luis Calderón:

Como trágico/ pájaro/ de espuma
vi volar/ los volcanes/ sobre el miedo;
tu mirada/ de fuego /se me esfuma/  Tu mirada de fuego/se me esfuma
y en el aire/ sin hábitat/ me quedo.

Sin tu bosque/ de piel/ en mis otoños,  Sin tu bosque de piel/ en mis otoños
con mi cauce/ sediento/ de tu río;         con mi cauce sediento/ de tu río
se quedaron/ las noches/ sin retoños,
se mudaron/ los días/ con el frío.

Voy pisando/ las hojas/ de tristeza,
los recuerdos/ resecos/ de tu risa;   los recuerdos resecos/ de tu risa
se ha llenado/ de olvido,/ tu cabeza,    
has dejado en/ sequía/ mi sonrisa.

Se secaron/ mis labios/ sin tu fuente,
sin tus besos/ mi amor/ irá demente.

Tres pies, como el mío. Y es que hoy en día nos basamos mucho en los acentos, más que en los pies, que estudié yo en latín, y medí "Las Bucólicas" de Virgilio, cuyo primer verso dice así -aún me acuerdo-: titiré/ tupatú/ laerecu/ tegmine/ fagi.

Saludos, amigo. Hay que pensar en la adaptación de un soneto que proviene de una lengua distinta al español.

Comentario por rafael Mérida Cruz-Lascano el agosto 8, 2018 a las 4:42pm

Agradecemos sobremanera a la poeta Valenciana, Maria Oreto Martínez Sanchis, por su soneto Isabelino "Claro de luna"

Pero presumo que no es suficiente deciros GRACIAS, muy pocas veces nos damos el banquete de un excelente poema culto…

Es fácil darse cuenta, por tanto, hasta qué punto la modulación es importante de cara a que el poema resulte emocionalmente convincente. Cuando una modulación alcanza verdadera significación dentro del poema, el efecto logrado supera con creces a aquel que se hubiera conseguido con la mera repetición de la base rítmica y, de aquí, que el metro sea el más delicado instrumento en manos del poeta para expresar las emociones. A menudo se hace necesaria una cierta experiencia en la audición de la poesía para calibrar y disfrutar en su justa medida estos elementos.

"Claro de luna" (Soneto Isabelino)

 

Vestida     de princesa en    un concierto 
conocí         tu cariño y       te deseé.
Por fin supo     mi alma que    era cierto
el amor que      en tus ojos    vislumbré.

Por su parte, la estrofa debe responder a una división lógica o emocional relacionado con la temática del poema. La aplicación de estos moldes sobre el lenguaje, constituye el METRO o el RITMO del poema.

            A las unidades de la base que se van repitiendo las llamamos PIE, así como también a los grupos silábicos que los componen. A las desviaciones las llamamos MODULACIONES. Los pies de la base se agrupan en líneas o versos, y éstos en estrofas. En inglés lo normal es que cada verso tenga 4 o 5 pies.

--o--  --o--
Acompañados         del "Claro de luna",
que Beethoven compuso con amor,
nos juramos        promesas       de fortuna
y el crisol    del placer    borró    el pudor.

Cualquier desviación por parte del poeta respecto de la base rítmica será aceptada en la medida en que no llegue a borrar totalmente dicha base. Son este tipo de desviaciones lo que constituye el principal medio de expresión rítmica a disposición del poeta.

--o--  --o--
Éramos           dos  chiquillos         alocados
que ansiaban     desgranar el     verbo amar.
Tus ojos      contemplaban       descarados
las ofrendas         que anhelaban     besar.

   El poeta rara vez reproduce esta base de un modo exacto mediante las palabras, sino que más bien se limita a ordenarlas de tal modo que la base rítmica sea fácilmente percibida por el oyente de un modo mental y éste pueda deducir la pauta rítmica que sirve de medida real.

--o--  --o-- 
Y así surgió     el amor,      sin esperarlo.
Y así pervive     hogaño       por cuidarlo.

El ritmo Isabelino , a su vez, también puede estimular las emociones como cuando en sentimiento es provocado por un sonido emosional.

            En el soneto Ingles, el  metro se asocia con la poesía por una razón fundamental: un movimiento rítmico fundamental de cualquier clase es el acompañamiento natural de toda emoción fuerte como cuando la desgracia, la agitación o el placer se expresan mediante movimientos corporales.

 

Maria Oreto Martínez Sanchis

D.R.A.

 

 

            El objeto de la poesía es siempre una idea, una experiencia o una historia arropada de emoción, y esta naturaleza emocional haya su mejor cauce de transmisión a través de la métrica, del ritmo del verso.

 

 

 

            En términos generales se reconocen 4 tipos de pies básicos, cada uno de los cuales contiene solamente una sílaba fuerte o marcada:

 

 

 

- Dos pies que siguen una línea ascendente, es decir, de una sílaba débil a una fuerte: yámbico y anapesto.

 

 

 

- Dos pies que siguen una línea descendente, es decir, de una sílaba fuerte a una débil: tróqueo (una sílaba acentuada seguida de otra no acentuada.)  y dáctilo …  una sílaba larga seguida de dos breves.

 

 

 

            El pie trocaico y el yámbico (MÉTRICA SIN RIMA) constituyen sin duda las dos bases rítmicas más antiguas, siendo el segundo el más flexible.

Comentario por Maria Oreto Martínez Sanchis el agosto 8, 2018 a las 3:28pm

Agradezco la presencia de un amigo, Beto, en esta hermosa página. Un abrazo.

Comentario por Maria Oreto Martínez Sanchis el agosto 8, 2018 a las 3:27pm

Muchas gracias, Andrés, harán falta las oraciones y yo se las agradezco de antemano. Un abrazo.

Comentario por Beto Brom el agosto 8, 2018 a las 11:41am

Bellas estrofas que deleité leer, gracias por compartirlas.

Abrazotes, amigaza

Comentario por Sir Galahanth el agosto 8, 2018 a las 9:58am

He leído con enternecimiento, vuestro comentario a

nuestra amiga María Marta....

Quiero expresarle que oraré a nuestro Padre Celestial,

por el pronto y total restablecimiento

de la salud de vuestro hijo.

Mi cariño y respeto para usted 

Atte. Andrés Alfredo Orellana

< Sir Galahanth >

Comentario por Maria Oreto Martínez Sanchis el agosto 8, 2018 a las 8:49am

Querido Nelson, te agradezco tu hermoso comentario y tu cariño. Me siento feliz de compartir letras con ustedes, de nuevo. Un abrazo.

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